楚怡读书行动·优秀读书心得展示之三：《读书笔记》

    巫鸿先生的《物·画·影——穿衣镜全球小史》，选取穿衣镜作为研究对象，对由穿衣镜引发的一系列文学、艺术幻觉和想象进行串联。镜子的起源很早，东西方文学、艺术中也不乏对镜子的表现，但是穿衣镜庞大的体形和对物像的清晰映照则大大拓展了镜子的使用范围和效果。

       穿衣镜体型的变化，使得镜子的物理属性从一个单纯的摆件、物品，变成和屏风相似，能够对空间产生作用，但不同于屏风的是，穿衣镜因为其动态的幻象，搭配不同的场景、图画而产生的视觉效果和引发的艺术想象不仅仅是美术范围内的，更涉及到文化和其他的艺术表现。然而，在传统的美术史研究之中，我们对于镜子的研究，大部分都是将其作为物品进行研究，最重视的就是其物理属性，而巫鸿老师的研究，不仅仅局限于镜子的物理属性，更加着重在使用这些镜子的人、使用这些镜子的过程中所产生的一些特殊的效果。

    不难看出，巫鸿老师想表达的是，美术史不仅仅是物的历史，更是人的历史，我们在创造这些东西的过程中，其实产生的不仅仅是这些物理上的产物，更是一种精神上的寄托，因此，我们研究美术史的时候，不应该局限于过去的对物的执着，更应该关注这些物是为什么被创造的，这些物的物理属性之上承载的是什么，因为物是死的，而创造出源源不断的物的人是活的。

      《物·画·影》的下篇《媒材与主体》，承续了上篇的穿衣镜主题，在穿衣镜能够大批量生产后，失去了原本权势、富贵的意义，并逐渐进入到日常生活中，也进入了摄影师的镜头。在照片中使用镜子可以使得空间呈现出二重或多重空间的效果，这就使得摄影的主体在照片中呈现出来的不仅仅是自己，还有镜子里的那个“自我”，这不仅仅是维度上的变化，也使得人物主体所传达的、观者所获取的信息，都比以往更加丰富。

      不论照片记录的影像是什么，主体是谁，主体是和镜子里的“自我”在对话，还是镜子内外的主体和照片外的人对话，都显示出镜子多重空间的营造，虚幻和真实的交织。同时在摄影的影响下，绘画中也出现了这种穿衣镜、大镜的题材绘画，和委拉斯凯兹的镜子不同，大镜能够承载更大体量的主体和想象空间，满足了全面展示的需求，同时也更刺激人们对镜中的想象空间进行幻想和探究，周遭环境的布置往往更能让人带入想象世界。

                  bet356体育亚洲版在线官网  李宇希